Lina Bo Bardi: biografia, obras e legado da arquiteta

Lina Bo Bardi (1914–1992) foi uma arquiteta ítalo-brasileira, autora do MASP, do Sesc Pompeia e da Casa de Vidro. Nascida em Roma e naturalizada brasileira em 1951, uniu a arquitetura moderna à cultura popular do país e fez de seus edifícios lugares de encontro, abertos a todos.

Além de arquiteta, foi designer, cenógrafa, curadora e editora. Sua obra, construída quase toda no Brasil, é hoje estudada no mundo inteiro: em 2021, quase três décadas depois de sua morte, recebeu o Leão de Ouro Especial pela trajetória da Bienal de Arquitetura de Veneza.

Principais pontos

• Nasceu Achillina Bo, em Roma, em 5 de dezembro de 1914, e morreu em São Paulo, em 20 de março de 1992.
• Chegou ao Brasil em 1946 com o marido, o crítico e marchand Pietro Maria Bardi, primeiro diretor do MASP.
• Suas obras mais conhecidas são o MASP, o Sesc Pompeia, a Casa de Vidro e o Teatro Oficina, em São Paulo, e o Solar do Unhão, em Salvador.
• Sua arquitetura combina concreto aparente, materiais simples e referências da cultura popular brasileira, sempre com espaço generoso para o uso coletivo.

Quem foi Lina Bo Bardi

Formação na Itália

Achillina Bo estudou na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma entre 1934 e 1939, segundo a cronologia do Instituto Bardi. Em 1940 mudou-se para Milão, onde abriu um escritório com Carlo Pagani e, em 1944, passou a codirigir a Domus, revista fundada por Gio Ponti. Atravessou a Segunda Guerra Mundial em Milão e, em 1945, fundou com Pagani e o crítico Bruno Zevi a revista A – Cultura della Vita, como registra o verbete da arquiteta na Enciclopédia Itaú Cultural. Milão segue como uma das capitais do design, e a cena do design em Milão se reúne todo ano no Salone del Mobile.

Chegada ao Brasil

Em 1946, casou-se com Pietro Maria Bardi, e em outubro do mesmo ano o casal desembarcou no Rio de Janeiro. O país vivia o auge da arquitetura moderna, com Oscar Niemeyer, Lucio Costa e o paisagista Roberto Burle Marx em plena atividade.

A mudança para São Paulo veio com o convite do empresário Assis Chateaubriand para que Pietro dirigisse um museu de arte na cidade. O MASP foi fundado em 1947 e funcionou primeiro na Rua 7 de Abril, com salas desenhadas por Lina. Nos anos seguintes ela abriu, em 1948, o Studio de Arte Palma, de móveis, com o arquiteto Giancarlo Palanti; fundou a revista Habitat (1950); tornou-se cidadã brasileira e concluiu a Casa de Vidro (1951). No mesmo ano desenhou a Bowl Chair, uma poltrona em forma de concha apoiada sobre um aro metálico, que se tornou um ícone do design brasileiro.

Em 1955, passou a lecionar na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU-USP). A experiência como professora, editora e designer ajudou a formar o olhar que ela levaria para museus, exposições e edifícios nas décadas seguintes.

Os anos na Bahia

Entre 1958 e 1964, Lina dividiu-se entre São Paulo e Salvador, onde dirigiu o Museu de Arte Moderna da Bahia. Nesse período restaurou, entre 1959 e 1963, o Solar do Unhão para abrigar o museu e organizou a mostra Bahia no Ibirapuera, na 5ª Bienal de São Paulo, em 1959. O contato com o artesanato e a arte popular do Nordeste marcou tudo o que ela projetaria depois.

Últimos anos

Depois do MASP, inaugurado em 1968, Lina montou no novo museu a exposição A Mão do Povo Brasileiro (1969), com objetos do cotidiano e do artesanato de todo o país, trabalhou com teatro e cinema e, a partir de 1977, dedicou-se ao Sesc Pompeia. Nos anos 1980, projetou o Teatro Oficina e voltou a Salvador a convite da prefeitura, com projetos para o centro histórico: a Casa do Benin, o Teatro Gregório de Mattos e a Ladeira da Misericórdia, esta desenvolvida com o arquiteto João Filgueiras Lima, o Lelé, com peças pré-fabricadas de argamassa armada.

Em 1990, o casal criou o Instituto Quadrante, hoje Instituto Bardi, na Casa de Vidro. Lina morreu em São Paulo em 20 de março de 1992, aos 77 anos.

Características da arquitetura de Lina Bo Bardi

Lina defendia uma arquitetura humanista: o edifício existe para as pessoas que o usam, e não o contrário. Algumas marcas se repetem em toda a sua obra:

• Espaço coletivo: o vão livre do MASP, a rua interna do Sesc Pompeia e a pista do Teatro Oficina são espaços abertos ao encontro e ao uso livre.
• Materiais brutos: concreto aparente, tijolo, madeira, pedra e palha aparecem sem disfarce, com as marcas da construção à vista.
• Cultura popular: artesanato, festas e objetos do cotidiano brasileiro entram nos projetos e nas exposições como referência, não como enfeite.
• Relação com a natureza: árvores, jardins e água convivem com o edifício, como na Casa de Vidro, erguida no meio da mata.
• Ousadia estrutural: o bloco do MASP, suspenso sobre um vão livre de 74 metros, é até hoje uma referência de engenharia.
• Reuso de edifícios: no Sesc Pompeia, Lina preservou a antiga fábrica e acrescentou o novo ao lado, uma abordagem que antecipou o retrofit de edifícios industriais.

Os croquis de Lina mostram essa visão antes mesmo da construção: são desenhos coloridos, cheios de gente, plantas e atividades. O reconhecimento internacional veio sobretudo depois de sua morte. Em 2021, a Bienal de Arquitetura de Veneza concedeu a ela o Leão de Ouro Especial pela trajetória, in memoriam, por indicação do curador Hashim Sarkis.

As 7 principais obras de Lina Bo Bardi

1. MASP – Museu de Arte de São Paulo (1957–1968)

O MASP é o projeto mais conhecido de Lina. Os estudos para a nova sede na Avenida Paulista começaram em 1957, e o edifício foi inaugurado em 1968. O bloco de exposições fica suspenso por quatro pilares, liberando embaixo um vão livre de 74 metros. O espaço embaixo dele virou praça pública, palco de feiras, shows e manifestações. É o oposto da arquitetura hostil: em vez de afastar as pessoas, o edifício abre espaço para que elas fiquem.

O vão tem origem contratual: o terreno do antigo Belvedere Trianon foi doado com a condição de que a vista para o centro da cidade fosse mantida, como a própria Lina explicou em texto reunido na Coleção Lina Bo Bardi, lançada pelas Edições Sesc São Paulo com o Iphan em 2014, no centenário da arquiteta.

Dentro, as obras eram expostas em cavaletes de cristal, placas de vidro apoiadas em blocos de concreto, que deixavam os quadros soltos no meio do salão. Os cavaletes voltaram ao museu em 2015, depois de quase duas décadas fora, e o vermelho dos pilares só veio em 1989, numa reforma contra infiltrações, segundo a Agência Brasil. O prédio original hoje leva o nome de Lina; o novo edifício do museu, aberto em 2024, homenageia Pietro Maria Bardi.

2. Sesc Pompeia (1977–1986)

O Sesc Pompeia ocupa uma antiga fábrica na Zona Oeste de São Paulo. O conjunto foi construído em 1938 pela firma alemã Mauser & Cia. e comprado em 1945 pela Ibesa, fabricante de tambores. Lina manteve os galpões de tijolo, abriu seu interior como uma rua coberta e acrescentou dois blocos de concreto ligados por passarelas, ao lado de uma caixa-d’água cilíndrica.

A obra foi feita em duas etapas: o centro de lazer nos galpões, aberto em 1982, e o conjunto esportivo das torres, inaugurado em 1986. A intervenção seguiu critérios da Carta de Veneza: o antigo foi preservado e o novo aparece como novo. As janelas irregulares das torres viraram a imagem do lugar. O Sesc mantém uma página sobre a restauração do Sesc Pompeia. Em 2015, o conjunto recebeu o tombamento federal do Iphan, o órgão nacional de patrimônio.

3. Casa de Vidro (1951)

A Casa de Vidro foi a residência de Lina e Pietro Maria Bardi, projetada por ela em 1951 no bairro do Morumbi, em São Paulo. A parte social é uma caixa envidraçada apoiada em pilotis finos, aberta para a mata ao redor; os quartos e serviços ficam na encosta, sobre o terreno. A casa é hoje a sede do Instituto Bardi, fundado pelo casal em 1990, que reúne mais de 40 mil itens do acervo do casal, entre documentos, fotografias, desenhos e obras de arte, e abre a residência a visitas guiadas às quintas, sextas e sábados. A casa é tombada pelo Condephaat, o órgão paulista de patrimônio, desde 1987.

4. Teatro Oficina (1984–1993)

No Bixiga, bairro tradicional de São Paulo, Lina redesenhou o teatro da companhia Teat(r)o Oficina Uzyna Uzona, de José Celso Martinez Corrêa. O projeto, feito com o arquiteto Edson Elito, começou a ser construído em 1984, e o novo teatro foi inaugurado em 1993. A solução eliminou a separação entre palco e plateia: o público assiste de galerias metálicas dos dois lados de uma pista longa, e a parede de vidro abre o teatro para a cidade.

5. Solar do Unhão e MAM-BA (Salvador)

Em Salvador, Lina assinou o restauro do Conjunto Arquitetônico Solar do Unhão, tombado pelo Iphan e adquirido pelo Governo do Estado da Bahia no início da década de 1960 para receber o Museu de Arte e Tradições Populares. O mesmo conjunto passou a sediar o Museu de Arte Moderna da Bahia, considerado pelo IPAC o principal espaço de arte contemporânea do estado.

6. Igreja Espírito Santo do Cerrado (Uberlândia)

Entre 1976 e 1982, Lina projetou a igreja franciscana Divino Espírito Santo do Cerrado, em Uberlândia. A relação entre esse conjunto e as pessoas que o usam é o tema de uma dissertação defendida na UFMG, que reuniu depoimentos de moradores e de quem atuou no lugar ao longo do tempo.

7. Casa do Benin (Salvador)

No Pelourinho, em Salvador, a Casa do Benin foi criada para abrigar a coleção de arte africana e promover os laços culturais entre a Bahia e o Benin. Lina desenhou uma arquitetura aberta e ventilada, adequada ao clima local, com um pátio e uma cabana de palha. Administrada pela Fundação Gregório de Mattos, a casa foi fundada em 6 de maio de 1988 e teve entre seus colaboradores Pierre Verger, Gilberto Gil e a própria Lina; a galeria de exposições temporárias do segundo piso leva o nome dela.

Frases de Lina Bo Bardi

Muitas frases atribuídas a Lina circulam na internet sem fonte. Estas têm origem registrada:

• “Mas o tempo linear é uma invenção do Ocidente, o tempo não é linear, é um maravilhoso emaranhado onde, a qualquer instante, podem ser escolhidos pontos e inventadas soluções, sem começo nem fim.” (Marcelo Ferraz, org., Lina Bo Bardi, Instituto Bardi, 1993, p. 327)
• “Fizemos aqui uma experiência socialista.” (sobre o Sesc Pompeia, em aula a alunos da FAU-USP no teatro do próprio Sesc)

As duas aparecem, com as referências, no ensaio Lina e o tempo, publicado pela Vitruvius em 2022 pelo arquiteto Marcelo Ferraz, que trabalhou com Lina. A primeira deu nome à obra de Isaac Julien sobre a arquiteta, Um maravilhoso emaranhado (2019).

Linha do tempo

Lina designer, editora e curadora

A arquitetura foi só uma parte do trabalho de Lina. Na Itália, antes de vir para o Brasil, ela já atuava como ilustradora e editora de revistas. Em São Paulo, a Habitat, que ela fundou e dirigiu, publicava arquitetura, arte, design e cultura popular lado a lado, sem hierarquia entre um objeto de museu e uma peça feita por um artesão.

No design de móveis, o Studio de Arte Palma buscou peças adequadas ao clima e aos materiais do país, como madeiras brasileiras e tecidos leves. A Bowl Chair, de 1951, resume essa pesquisa: uma concha que pode ser inclinada em qualquer posição sobre o aro de apoio, pensada para que a pessoa escolha como sentar.

Como curadora, Lina montou exposições que misturavam arte, artesanato e objetos do dia a dia, como Bahia no Ibirapuera (1959) e A Mão do Povo Brasileiro (1969). A mesma ideia aparece nos cavaletes de cristal do MASP: tirar as obras da parede e colocá-las no meio das pessoas.

O legado de Lina Bo Bardi

Lina mostrou que um edifício moderno pode ser, ao mesmo tempo, rigoroso e popular. O vão do MASP e a rua interna do Sesc Pompeia continuam entre os espaços públicos mais usados de São Paulo, décadas depois de abertos. Sua defesa do patrimônio, do reuso de edifícios e da cultura brasileira segue presente na formação de arquitetos no Brasil e fora dele.

Perguntas frequentes

Quem foi Lina Bo Bardi?

Uma arquiteta, designer e editora nascida em Roma em 1914 e naturalizada brasileira em 1951. É autora do MASP, do Sesc Pompeia e da Casa de Vidro, entre outras obras.

Quais são as principais obras de Lina Bo Bardi?

MASP, Sesc Pompeia, Casa de Vidro e Teatro Oficina, em São Paulo; Solar do Unhão e Casa do Benin, em Salvador; e a Igreja Espírito Santo do Cerrado, em Uberlândia.

Por que o MASP tem um vão livre?

O terreno foi doado com a condição de que a vista do antigo Belvedere Trianon para o centro fosse mantida. Lina suspendeu o museu sobre quatro pilares e deixou embaixo um vão livre de 74 metros, que virou praça pública.

Onde ver as obras de Lina Bo Bardi?

O MASP e o Sesc Pompeia são abertos ao público. A Casa de Vidro recebe visitas guiadas agendadas pelo Instituto Bardi, e o Teatro Oficina pode ser conhecido nas temporadas de espetáculos da companhia. Em Salvador, o MAM-BA funciona no Solar do Unhão.

O que é a Bowl Chair de Lina Bo Bardi?

É uma poltrona desenhada por Lina em 1951, formada por uma concha estofada apoiada sobre um aro metálico. A concha pode ser girada e inclinada, e a peça virou um dos símbolos do design moderno brasileiro.

Lina Bo Bardi recebeu algum prêmio?

Sim. Em 2021 recebeu, in memoriam, o Leão de Ouro Especial pela trajetória da Bienal de Arquitetura de Veneza.

O legado de Lina Bo Bardi

Lina Bo Bardi construiu pouco em número de obras, mas quase tudo o que fez virou referência: o vão livre do MASP, a fábrica transformada em centro de convivência no Sesc Pompeia, a casa suspensa na mata do Morumbi e os projetos de Salvador. Em todos eles, a arquitetura aparece como lugar de encontro e como forma de valorizar a cultura de quem usa o espaço.

Visitar essas obras é a melhor maneira de entender a arquiteta. E a lição de Lina sobre o reuso de edifícios continua atual. Para quem tem um imóvel antigo ou protegido e quer conhecer seu valor de mercado antes de reformar, adaptar ou vender, a Valen Brasil faz avaliações que levam em conta o estado de conservação e as restrições de uso.